上一期我们介绍了前卫元素与激流的激情结合，而本期内容，我们就来讲讲死亡金属与前卫元素金属结合之后的代表乐队与作品吧。

当然，由于死亡金属产生的时间本身就要稍晚一些，这种激情的结合时间也要稍晚于前卫敲击金属，大概始于80年代末与九十年代初。

不过，它的特点仍然十分鲜明，突出表现为个性的歌曲结构，在吉他上大量使用减和弦琶音，以及Blast-Beats这种极有技术含量的鼓技巧。

死亡金属与前卫元素结合所产生的流派——前卫死亡金属（Progressive Death Metal）也被称为技术死亡金属（Technical Death Metal）。

废话不多说，正文开始。

Atheist

美国佛罗里达州是前卫死亡金属流派的重要发源地，Atheist（无神论者）便是来自佛罗里达的乐队之一。

它由主唱兼吉他手Kelly Shaefer、吉他手Rand Burkey、贝斯手Roger Patterson和鼓手Steve Flynn于1988年创立。

通常认为Atheist于1989年发行的首张专辑《Piece of Time》是最早奠定前卫死亡金属这一流派的重要作品，最大的贡献就在于把融合爵士（Jazz Fusion）带入音乐中将死亡金属带入了一个更复杂的层次。

乐评人称这张富有挑战性的专辑为“死亡爵士乐”。

我们能从作品中感受到这支乐队突出的贝司，时不时的能听到清脆好听的贝斯乐句。

可惜天妒英才，1991年，乐队贝斯手Roger Patterson死于一场车祸，前Cynic乐队的贝斯手Tony Choy加入，才录制完成了他们的第二张专辑《Unquestionable Presence》，专辑同名曲目《Unquestionable Presence》中的贝斯旋律由Patterson生前所作，这张专辑将乐队带到了巅峰。

随后乐队在1992年解散，不过因为与唱片公司有合约，乐队还欠下一张专辑。

于是Atheist的成员聚集在一起于1993年发行了第三张专辑《Elements》，之后再次解散。

这张专辑是乐队在录音室用四十天完成制作的，然而看似匆忙间的完成的作品却非常优秀——复杂的编排，切分音节奏以及更干净的音色与更爵士倾向的晦涩乐句。

要说这张专辑最大的特色，是添加了第三把吉他，以及那充满了地中海风情的异域之声。

Nocturnus

具有先驱性的还有一起来自佛罗里达的Nocturnus，它是由Mobid Angel乐队前鼓手Mike Browing发起组建，并担任乐队主唱一职。

1990年10月，乐队发行首张专辑《The Key》，这是张概念专辑，讲述了一个电子人回到公元元年，最终导致基督教的毁灭和一个新秩序的现代帝国的建立。

除了科幻主题的歌词，乐队还使用了键盘，以制造出史诗大气的氛围。

使用键盘在死亡金属界绝对是头一遭，这是乐队最大的特色。该专辑获得了歌迷们的一致好评。

1992年，Nocturnus发行了第二张专辑《Thresholds》。

新主唱Dan Izzo的加入，让Browing更专注于鼓演奏，与上一张专辑相比，他的鼓更加精准也更具技术性。

键盘的演绎也更加复杂，甚至还独奏了几首曲目。专辑曲目《Arctic Crypt》与《Climate Controller》最为出彩。

Death

Death乐队在我们之前的死亡金属篇章中有详细介绍过，他们也是来自佛罗里达州。

乐队最难能可贵的地方是永远在探索音乐更多的可能性， Death几乎每张专辑都能感受到不同的新元素注入。

乐队1991年发行了第四张专辑《Human》，完成了将前卫元素与死亡金属结合起来的新尝试。在保持死亡金属强烈的攻击性基础上增加了流畅好听的旋律性，得益于Cynic乐队的吉他手 Paul Masvidal和鼓手Sean Reinert的加入，Jazz Fusion的元素也让专辑音乐更显深度。

这张专辑非常热卖，甚至受到了主流媒体的主意。

1993年，Death发行了第五张专辑《Individual Thought Patterns》，是之前的延续。

假如将Death所有专辑排个名次，恐怕这张是排倒数第一的，并不是说这张专辑不好听，只是在他们强大的创新与创造力面前，这张专辑稍显得无特点。

Cynic

同样来自佛罗里达的还有Cynic，这支乐队的名字在上文中已出现数次。

感觉这支乐队挺没溜的，组建于1987年，期间虽然出过好几首Demo，但直到1993年才发行他们的首张正式专辑《Focus》。

原因是乐队成员喜欢帮助其它乐队完成音乐专辑（笑）。

不过乐队成员确实都非常优秀，他们没有选择残酷和强硬的方式对待死亡金属，作品中使用的大量前卫与实验元素，使它放到现在听，仍旧显得非常的“前卫”。

不过也因为太过曲高和寡，之后乐队就解散了。

Suffocation

显然来自美国纽约的Suffocation的音乐比佛罗里达的前辈们听起来更残暴。

乐队1991年发行的首张专辑《Effigy of the Forgotten》，这是第一张拥有高度复杂技术水平的死亡金属专辑，注重更高的技术，这应该是另一个层面上的“前卫”。

吉他的六弦音的下调，同时使用大量的高速震音与轮拨技巧，与快速的Blast-Beats鼓点相得益彰。

另外《Effigy of the Forgotten》通常被认为是金属界第一张使用Slam（在中慢速的音乐段落中，吉他贝斯一下一下地下拨，与鼓呼应发出非常有侵略性的沉重闷音，就像是使用大锤子一下一下的捶打）的专辑，为残酷死亡金属（Brutal death metal）这一细分派别打下结实基础。

1993年，Suffocation发行第二张专辑《Breeding the Spawn》，这张专辑说实话有一些乏善可陈。

录音也不好，有人觉得这张专辑似乎听起来更接近老式死亡，其实就是因为录音问题，使得它听起来不够“重”。

不过，仍然能体现乐队复杂的编曲与强大的技术性的一面。

Atrocity

接下来要介绍的是美国之外的乐队，Atrocity来自德国，1990年发行了首张专辑《Hallucinations》。

他们的音乐在某些地方会出现一些交响元素，也大概是欧洲金属乐队的特点之一。

这是张概念专辑，讲述一个女孩在童年时被性侵，后来染上了毒瘾并最终死亡的故事。

1992年，Atrocity发行了第二张专辑《Todessehnsucht》（专辑名也叫Longing for Death），专辑中古典交响的元素更多，而阴暗的氛围也有一些哥特的感觉。

总体来说，要比上一张更优秀一些。这个乐队后期也不负众望的变成了哥特/交响金属。

Pestilence

来自荷兰的乐队Pestilence，1991年发行了第三张专辑《Testimony Of The Ancients》。

这支乐队前三张专辑风格完全不同，第一张是Thrash，第二张是传统老式死亡。

之后乐队前贝斯手兼主唱VanDrunen离开，乐队请Tony Choy担任贝斯（怎么又是你），而吉他手Patrick Mameli接管了乐队主唱一职，他将乐队引向了一种更富有旋律性与技术含量的层面。

这张概念专辑将残酷的死亡金属乐句与流畅好听的旋律穿插，形成了奇妙的效果。

专辑中每首歌曲之后，都有一首30秒左右的器乐曲目，一方面更好的将专辑歌曲连接形成整体，另一方面也制造出了强烈的氛围。

1993年，Pestilence发行了第四张专辑《Spheres》。在这张专辑中，乐队尝试了一种更前卫的声音。

使用吉他合成器制造出奇妙科幻的太空音效，同时它也受到了融合爵士的影响，贝斯由Jeroen Paul Thesseling担任，使用无品格贝斯。

这张专辑显示出了乐队强大的创造力，但仍旧是因为太多超前的意识导致它的曲高和寡，最终乐队逃不过解散的命运。

篇幅所限，今天我们的专辑介绍就到这里了。

下期我们将回到传统前卫金属的部分。